ORDEM NO TRIBUNAL

Quem não gosta de um julgamento dramático? Uma testemunha contradiz a outra, os advogados brigam entre si, o juiz bate o martelo e no final alguém se levanta no meio da audiência e confessa, "Sim, fui eu! E eu me sinto ótimo". O cinema americano nos ensinou a gostar desses conflitos judiciais, mas antes dele já havia peças de teatro que exploravam o filão. Um bom exemplo é "A Noite de 16 de Janeiro", de Ayn Rand - que, apesar da fama da autora, não tem maiores conotações políticas. O texto da década de 1930  finalmente ganha uma montagem brasileira, com 18 atores no elenco e previsão de ficar sete meses em cartaz, duas raridade nos tempos que correm. Claro que ajuda muito o fato do diretor ser Jô Soares, que também tomou para si o papel do juiz. O caso sendo julgado parece simples: uma mulher que teria matado o amante milionário, jogando-o do alto de um prédio em Nova York. Mas as versões diferentes vão se empilhando, e cabe a um júri formado por pessoas da plateia decidir se a ré é culpada ou inocente. Ou seja, uma grande e divertida brincadeira - e, ao contrário do que Jô diz no vídeo que abre o espetáculo, sem a menor ligação com a Lava-Jato ou a situação política do Brasil. Os atores todos estão ótimos, mas eu vou destacar  duas amigas minhas: Tuna Duek, que expõe seu dom para os sotaques como a governanta da vítima, e Guta Ruiz, finalmente com um papel de mulher fatal que a deixa deitar e rolar. Mas também senti alguns problemas. A peça é monótona visualmente, com um cenário estático e pouca movimentação do elenco pelo palco; isto talvez pudesse ser resolvido com uma iluminacão mais variada, o que, por outro lado, diminuiria o realismo. Também tive alguma dificuldade para acompanhar o que dizem os atores mais para o fundo da cena (Jô inclusive), porque os microfones direcionais sobre eles me soaram mais baixos do que os da frente. Mas tudo isto são detalhes: "A Noite de 16 de Janeiro" é teatrão bem feito, e um bom jogo em todos os sentidos do termo.